方以立志，圆以行道
“方”与“圆”，是中国人的宇宙观，也是处世哲学。
这两道简单的几何形制，落到柜子上，便生出了古典家具中最经典的两大类别——圆角柜与方角柜。
“藏”与“贵”的双重底色
在中国人的居室里，柜子从来不只是储藏杂物那么简单。
它沉默地立在墙角，收纳着一个家庭的衣物、细软、书卷，也收纳着几代人的记忆与期许。
柜，在古代有一个专门的称谓，叫做“庋具”。“庋”字今天已不常见，读音与“鬼”相同，意为收藏。
《礼记·内则》中已有“庋藏”之说，可见古人对于器物的收纳整理，早已形成一套严谨的观念。
在古人的生活中，形制硕大的柜子，除了实用的储藏功能，更被视为一份可以传宗接代的宝藏。
清 紫檀云龙纹顶箱柜 故宫博物院藏
过去看一户人家是否殷实，一要看房子，二便要看他家的家具，而家具之中，柜子往往是最能掂出分量的一件。
一件上好的硬木大柜，往往要耗费名贵木材、精工细作，历经数代人的摩挲与守护，木色愈沉，光泽愈润，家族的记忆也便层层叠叠地积淀其中。
清 黄花梨顶箱柜
而“柜”与“贵”同音，又让它蒙上了一层吉祥的意味。无论是嫁娶时的妆奁，还是分家时的财产，柜子总是那个沉默而分量十足的见证者。
从这个意义上说，读懂柜子，也就读懂了中国人的居家文化与财富观念。
圆角柜
木轴门里的力学与哲学
明式圆角柜，各历史时期都有制作，流行区域遍及大江南北。
它的外形上小下大，如同一个大写的字母“A”，故有“A字柜”之称；又因柜门多用素面，光洁如面条，民间还戏称为“面条柜”。
这些俗称并不是特别严谨科学的命名，却生动地描摹了它的形态。
圆角柜存世多为光素无雕琢，仰仗的是线条的爽利与间架比例的匀称，以此凸显明式家具由线与面构成的简约之美。尤其多见面心一木对开，天然花纹流畅自然，令藏家爱不释手。
明黄花梨圆角柜
何以名“圆角”？
从外形上看，转角圆弧形的往往是圆角柜，方角的则是方角柜，通常来讲都是对的。
但王世襄先生在《明式家具研究》中给出了更科学的区分方法：柜角之所以有圆有方，是由有无“柜帽”决定的。
所谓柜帽，是指柜顶子伸出边沿的部分，如同一顶帽子盖在柜身上。圆角柜有柜帽，柜帽的转角被削成圆弧形，故称“圆角”。
圆角柜的结构
而柜帽之有无，又取决于装门的方式——圆角柜采用木轴门，柜门上下两端伸出轴头，分别纳入柜帽和底板上的臼窝，以此实现开合。
这种门轴结构是圆角柜独有的，方角柜则用合页来安装柜门，因而无需柜帽。
巧夺天工的力学设计
圆角柜看似简单，实则蕴含着极为高妙的设计巧思。
首先，在造型上，它上小下大，呈“A”字形。这种造型符合人的视觉落差：
当你靠近它时，会感到一种稳定的敦实感；如果上下同宽、完全垂直，柜子本就高大，反而会产生令人不安的失衡之感。
这种微妙的收分，正是明式家具“侧脚”做法的延续，源自古建筑中的稳定结构。
其次，柜门与柜体之间不用任何金属合页，仅凭门轴与臼窝便能灵活转动。
更令人惊叹的是，由于门轴并非完全垂直，而是随着柜体的侧脚略微倾斜，柜门打开后，在重力的作用下会自动缓缓闭合。
明 黄花梨方材大圆角柜
原理看似简单，实则对木材和工匠都有极高的要求：倘若装得太松，摩擦力太小，柜门轻飘飘的，既不好用，也不庄重；倘若装得太紧，摩擦力太大，就起不到了自动关门的效果。
这需要对木材的力学特性与角度计算有极其精准的把握，倘若几百年前的牛顿见到，恐怕也要为之赞叹。
圆角里的文化底色
在明式家具的谱系中，柜子不只是财产，更是哲思的载体。
圆角柜以“圆”为主旋律，柜帽及各处的转角皆为圆角，整体材料几乎都取圆料，四角、四框皆有圆意。
即便某些圆角柜外观看似有方角，实则也是方中带圆，呈现出中庸方正的理念。
清 黄花梨圆角柜（方材）
加之结构设计复杂而精巧，所有榫卯节点都不外露，充分体现了儒家“含而不露、沉静内向”的审美特征。
为与中国人中庸平和的品格相呼应，古典家具在造型上讲究中和，多以柔缓的曲面取代坚硬的棱角。这一人文理念，在圆角柜上被发挥得淋漓尽致。
最经典的明式圆角柜外观毫无装饰，尽显简洁雅致的本色，整体稳定而优雅，传达出“中和”“温柔”“敦厚”的文化气质。
方角柜
合页与规矩之美
与圆角柜相对的，是方角柜。
它的四角均为直角，柜体上下垂直，四腿全用方料制作，无侧脚。柜门以合页安装，各角多用粽角榫，外形方正刚直。
一封书式与顶箱柜
方角柜从形式上大体可分为无顶柜和有顶柜两种。
无顶柜是最基本的方角柜样式，古人因其外形方方正正、顶部无箱，有如一部装入函套的线装书，故称之为“一封书式”。
清 黄花梨一封书式方角柜
这种柜子造型简洁，比例严谨，有一种素朴的书卷气。
有顶柜的方角柜，则由上下两个同宽的柜子组成。下面高大者称“立柜”或“竖柜”，上面矮小者称“顶柜”或“顶箱”，合称“顶箱柜”。
若做一对，对称摆放，大小共四件，便是“四件柜”。
四件柜结构图
明末 黄花梨顶箱带座顶箱柜
有的为了顶箱便于举起安放，将一个顶箱分作两个，于是一对柜子共有六件，称“六件柜”，高度多在3米以上。
在故宫坤宁宫中，有一对乾隆七年制作完成的顶箱柜，立柜之上叠了三层顶柜，总高达5.2米。
这对花梨木雕云龙纹顶箱柜，通体浮雕龙纹，气势磅礴，堪称清代宫廷家具的巅峰之作。
乾隆七年 花梨木雕云龙纹顶箱柜
这是中国历史上现存最大的柜子，就连研究中国古典家具的先行者古斯塔夫·艾克先生见了，也对它的壮观赞叹不已。
方以立规矩
中国自古对“方”有着独特的理解。“不以规矩，不能成方圆。”中国人讲究规矩与秩序，而这些正是建立在道德传统之上的秩序。
方角柜的方正、垂直、对称，体现的便是一种“秩序之美”。这种约定俗成的比例关系，本身就是一种中国规矩，进而升华为一种美学。
明 黄花梨大四件柜
诚如明代文震亨在《长物志》中所言：
随方制象，各有所宜，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗。
方角柜正是这一理念的绝佳注脚——宁取方正之象，不逐时俗之巧。
圆角柜与方角柜，一圆一方，一柔一刚，一收一放，共同构成了明式柜类家具的基石。其他如亮格柜、博古柜、书柜等复杂形制，都是在两者的基础上发展衍生而来。
清早期 黄花梨螭龙纹圈口双层亮格柜
清乾隆 紫檀高浮雕山水人物图博古柜（一对）
圆角柜以圆为韵，取法自然，木轴门自动闭合，上小下大稳如泰山，处处体现着对力学与美学的精妙平衡。
方角柜以方为骨，规矩严整，一封书式素雅端庄，顶箱柜巍峨壮观，彰显着中国人在秩序中寻求庄重的审美追求。
它们不只是收纳器物的容器，更是中国人“方以立志，圆以行道”的哲学化身。
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此对圆角柜气韵沉穆，制式承袭明式遗风。通体取海南黄花梨大料制成，木纹变幻万千，柜门处纹理如湍流激浪奔涌不息，百年岁月凝成包浆，抚之温润似玉，光照下浮光跃金，保存之完好堪称传世孤品。
四抹门分层布局秩序井然，上层双门作透雕螭龙纹，两两相对，龙身弓转遒劲，长尾化卷草纹延展交缠，镂空处剔透玲珑；中部绦环板亦作浮雕螭龙，刀锋深峻利落；下部素面门板尽展天工木画，行云流水纹间或现鬼脸旋涡，柜子两侧上部透雕螭龙与柜门纹饰呼应成趣。
柜内分设上下空腔，中部双屉屉面木纹似山水层叠，柜腿侧脚收分如文人谦立，原装铜饰古雅静谧，合页启闭寂然无声。
此对立柜陈设厅堂，端方之中透空灵。透雕螭纹筛落光影，龙影游移生动；黄花梨木纹随四时晨昏流转，包浆醇厚莹亮如古玉生烟，木纹起伏若江河凝固。
双柜并峙宛若画屏银行股票配资，非惟储纳实用之器，实乃融汇明式家具精髓的空间雕塑，置于书房则满室生幽木清香，立于中堂令百年雅韵浑然天成。
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